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小說–大奉打更人–大奉打更人
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他山之石不離兒攻玉嘛，唯恐你們的主張，會給我帶來羞恥感。
緣故很簡要，紀行類小說書，中流砥柱是不了的走，迭起的蹴道路，這導致了兩個名堂：
所有這個詞臘月，我的編寫動靜是毫無辦法的。
老翁羈旅只有第三捲上半卷的始末。
前者的欲感是靠字數鋪陳進去的，而紀行類的小說，所以太“揚塵”，天南地北走，以是培訓不起這種但願感。
打個倘若，許七安要睡娣，睡國師和睡妓院女人家，誰更有期待感？許七安要裝逼，在畿輦大佬頭裡裝逼和在一羣人世間庸才先頭裝逼，哪個更活期待感？
該署都是掠影作裡商用的手段，寫臺柱途中相見的事宜暖風土著情，但關於全線並莫太大用。
我企足而待與爾等來有的深刻的，胸的橫衝直闖。（狗頭）
下一場，我會以“爭論”、“倉皇”、“升格”同睡國師爲重點，收縮劇情。接下來基於法力，據悉爾等的上告，來發狠老三捲上半卷的篇幅。
開拔有言在先，我藍本妄圖用單元劇的奴隸式來寫河裡篇。
童年羈旅獨自老三捲上半卷的本末。
好了，用餐去，吃完碼字。
說一說最遠這段劇情，不，說一說三卷眼下收的原原本本劇情。
二：觀衆羣亞於代入感和盼望感。
寫這篇單章，生死攸關是發發微詞，吐一吐創造半道的冷熱水。次是轉機觀衆羣假若有啊好的動議，同意在本章說裡提一提。
那幅都是掠影作裡可用的招數，寫棟樑半路相遇的變亂微風本地人情，但對支線並自愧弗如太大用途。
經某鄉鎮時，有士紳元兇在欺男霸女。
事後我想，首肯用數以百計的枝葉件來填補，升遷劇情壓力，該署瑣事件不至於要實惠，說得着是路過有聚落時，發現有鬼怪作惡。
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我希翼與你們來或多或少深遠的，心眼兒的衝撞。（狗頭）
我大旱望雲霓與你們來或多或少一語道破的，心房的硬碰硬。（狗頭）
成心想請教頃刻間大佬，聯想一想，能教我的人實在未幾了，何況，我也不領悟。
但遊記檔級的句法，即使如此那樣。
就先說到此，如今一番字都沒碼，向來在想想該署綱。
全體十二月，我的編形態是內外交困的。
穩住的地圖，枯瘦的人物，更短期待感和代入感。
爽點缺，就代表不興！
下我想，出色用少許的瑣碎件來補償，提高劇情張力，這些細節件不一定要立竿見影，急劇是路過某部農村時，出現可疑怪小醜跳樑。
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以便寫好其三卷，我看了坦坦蕩蕩掠影類小說書和動漫、電影着作。
爲了寫好其三卷，我看了大批遊記類小說書和動漫、電影作。
源由很扼要，紀行類演義，中流砥柱是不住的走，繼續的踏上道，這促成了兩個後果：
下一場，我會以“糾結”、“急急”、“升格”及睡國師爲當軸處中，睜開劇情。後頭依照作用，按照你們的層報，來頂多三捲上半卷的字數。
最沉重的是次點，觀衆羣灰飛煙滅代入感和等候感。就是讀者的爾等，諒必過眼煙雲下結論過其一容，但算得筆者的我，看待讀者的想望感和代入感，還算有比深刻的探索。
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但紀行品類的壓縮療法，就算云云。
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比如說以九道龍氣寄主核心線，寫她們的穿插，臺柱子以局外人身份涉企。但這樣一來，柱石的生活感太低了，爽點短少。
以以九道龍氣寄主中堅線，寫她們的本事，配角以陌生人身價出席。但這樣一來，擎天柱的消失感太低了，爽點缺少。
如此零落故事，臨時寫一寫沒事，寫多了，既沒代入感也沒但願感，倒會給讀者備感作者在水。
好了，用膳去，吃完碼字。
不變的輿圖，富足的人士，更活期待感和代入感。
事理很大略，紀行類演義，棟樑之材是連續的走，不住的登征途，這招致了兩個收場：
噴薄欲出我想，精粹用恢宏的細枝末節件來添補，提拔劇情壓力，該署細節件未見得要靈，銳是經有聚落時，發明可疑怪小醜跳樑。
下一場，我會以“頂牛”、“倉皇”、“飛昇”及睡國師爲中央，張大劇情。後依照動機，因爾等的影響，來定案叔捲上半卷的篇幅。
前端的盼感是靠字數相映進去的，而遊記類的演義，以太“飄拂”，在在走，之所以陶鑄不起這種務期感。
我急不可耐的想要追覓淹點，想升官劇情的張力，用懷有佛爺浮圖這段劇情，但寫到這邊，我發明一番關鍵：陪襯還缺。
之後我想，可不用少量的枝節件來填充，榮升劇情拉力，這些雜事件不至於要有害，拔尖是歷經有農村時，呈現有鬼怪惹麻煩。
直到當今，我也罔想開一個於好的法門來吃那幅樞機。
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這麼碎本事，偶而寫一寫悠然，寫多了，既沒代入感也沒希感，反會給觀衆羣感撰稿人在水。
比方以九道龍氣寄主中堅線，寫他倆的故事，中流砥柱以陌生人身份旁觀。但不用說，臺柱子的在感太低了，爽點欠。
山石火爆攻玉嘛，指不定爾等的成見，會給我拉動真情實感。
這般碎屑故事，偶寫一寫閒空，寫多了，既沒代入感也沒願意感，倒會給讀者感性作者在水。
接下來，我會以“爭論”、“迫切”、“遞升”以及睡國師爲基點，伸展劇情。過後衝效力，依據你們的感應，來生米煮成熟飯三捲上半卷的篇幅。
我危急的想要按圖索驥煙點，想升級劇情的拉力，因故兼具佛浮圖這段劇情，但寫到這裡，我發明一番事：銀箔襯還短欠。
行經之一鎮子時，有縉霸王在欺男霸女。
存心想指教俯仰之間大佬，暗想一想，能教我的人事實上未幾了，況且，我也不瞭解。
總共臘月，我的綴文景況是山窮水盡的。
我迫在眉睫的想要尋求薰點，想晉升劇情的拉力，之所以兼有佛陀浮圖這段劇情，但寫到此處，我覺察一番謎：配搭還缺少。
二：讀者羣亞代入感和意在感。
行經有鎮子時，有士紳霸王在欺男霸女。
穩的地形圖，宏贍的人氏，更短期待感和代入感。
就先說到此地，而今一個字都沒碼，總在琢磨那些疑案。
這般零散穿插，不常寫一寫安閒，寫多了，既沒代入感也沒想望感，相反會給讀者羣倍感著者在水。
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那些都是紀行創作裡建管用的招，寫正角兒中途撞見的波和風土著人情，但對旅遊線並收斂太大用途。
之烘雲托月不是說風波太赫然，但處處人氏都還沒沛起頭，腳色沒晟，裝逼就不及韻味。
從頭至尾十二月，我的作景象是頭焦額爛的。
前端的要感是靠篇幅烘托出去的，而掠影類的演義，因爲太“飄然”，四野走，所以樹不起這種期望感。
一：變裝無計可施透徹培植，淪爲異己甲。
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下一場，我會以“爭辨”、“急急”、“升遷”以及睡國師爲基本，伸開劇情。之後據悉效驗，根據爾等的感應，來定奪叔捲上半卷的篇幅。